第77章 开机

    颜伊简简单单几个字,  把厉枔拉回到曾经最深刻的恐惧里。

    火舌舔舐着裸露在外的皮肤，灼热的刺痛感占据了所有的神经，让他的意识逐渐涣散,  最后一点求生的欲望已经不足够支撑他走出那片地狱一般的火海。

    身后的房梁在坍塌，每一块掉落的、燃着火苗的木块,  都好像在堵住他最后的、生的希望。

    渐渐的,  他已经不对这下去这件事抱有期待，只希望这场噩梦一般的灾难能快些结束。

    就这时候，有一个人，一双手，几乎用自己的死,  成全了他的生路。

    被救出火场后,  大群人围住了已经虚弱不堪的他,  在消防员到来之前,  没有人敢冲进去救人,  或许,  甚至都没有人知道有个默默无名的小助理,  已经倒在了火海里。

    无论他如何声嘶力竭的呼喊，那片吃人的火苗只会回复他可怕的“毕剥”声，那个曾经熟悉的声音,  从那天起，就再也没有给过他任何回应。

    曾经他以为这些噩梦已经渐渐离自己远去，直到现在被颜伊在无意间提起。

    他看着之前随手扔在沙发上的剧本,  一阵恐惧。

    这部戏的时间线发生在民国初年的社会转型期，讲述了一个小人物在战乱中沉浮、早夭的一生。

    底色浓重，背景压抑。

    剧中厉枔扮演了一名农村底层出生的穷苦男青年，因为患有肺痨,  从小体弱多病，与母亲相依为命。

    没有受过任何教育、大字不识的农妇母亲听信偏方，为了治好儿子的痨病，她积积攒攒、东拼西凑，终于凑够了钱，买来了沾着菜市口新鲜人血的馒头，希望儿子可以“药”到病除。

    因为从小体弱多病，厉枔饰演的角色虽然生活穷苦，但也一直在母亲的羽翼呵护下长大，胆小懦弱；当他捧着沾有人血的馒头，虽然母亲说是能治病，他也相信，但却终于没有勇气吃下去。

    那一晚，母子之间爆发了激烈的争吵，第二天一早，战火烧进了二人所在的村子，厉枔饰演的角色终于和母亲在战争中走散了。

    母亲生死未卜，他四处流浪，因为身体孱弱，也没有文化和任何一技之长，他找不到像样的工作，连沿街乞讨都会被附近的乞丐欺负。

    他几次想要自我了断，却因为胆怯，终于不敢对自己下手。

    就在他快要饿死的时候，有一个善良的小女孩曾施舍过他一个馒头。

    他狼吞虎咽地吃着手里的馒头，在心里记住了小女孩善良的笑容，那是与母亲走散后，第一个对他抱有善意的人。

    一面之缘后，小女孩离开了，走前留下了自己刚采来的，全剧黑暗色调里唯一象征着希望的一束小黄花。

    之后，战火再次燃烧到他的脚边。

    当他再一次与小女该重逢，对方已经在一片废墟中奄奄一息。

    他拼尽全力，终于救下了小女孩，得知对方也在战乱中失去了父母的同时，也绝望的发现，小女孩和他一样，患有肺痨，甚至病情更严重。

    这让他再次想起之前母亲带回来的那个人血馒头。

    他开始后悔，如果当初他吃下那个馒头，病也许会好，如果他不是一个病人，也许当初可以在战火中拉住自己的母亲，现在也可以保护面前善良的小女孩。

    现在他唯一的心愿就是可以再买一个当初母亲带回来的人血馒头，可以医好面前孱弱的小姑娘。

    可是因为贫穷和战乱，他只能无能又无助地看着小女孩一天天虚弱下去，一筹莫展。

    终于，当他看到街上有兵痞当街杀人，他好像发现心里有一个可怕的想法正在慢慢发芽。

    终于在小女孩只剩下最后一口气时，他揣着怀里已经凉透的馒头，发疯一般冲到街上，用转头砸死了一个曾经欺负过他的乞丐，做出了一个当初他不敢吃下的人血馒头。

    当他捧着怀里最后的希望回到他和小女孩栖身的破棚子时，发现那一片区域已经被炸弹夷为平地，小女孩也已经面目全非，被炸死在了废墟里。

    唯一能让他辨认出对方的，就是对方手里至死都握着的，那一束他走前刚采回来的小黄花。

    鲜嫩的花瓣已经被战火侵染，破碎，唯一的希望也随之破灭。

    最后，他也绝望地走进了不远处爆炸的浓烟里，终于结束了自己悲惨又短暂的一生。

    剧中无知愚昧却深爱儿子的母亲，懦弱胆小却向往光明的男主，甚至是欺负了男主的乞丐，或许也只是为了抢夺本就稀缺的生存资源——

    整部剧没有一个角色有绝对的善恶或是对错，每个角色都富有张力，只有那个早夭的小女孩，像是那捧盛开的小黄花，是黑暗年代里唯一盛开的善良之光，却也因为脆弱，注定被战火碾成齑粉。

    当初看到剧本时，厉枔就很喜欢这个角色，层次深，维度广，有很多值得挖掘的地方，他几乎想都没想就答应了下来。

    可在细读后，尤其是跟陈应生了解了更多细节，拿到了分镜头剧本后，他才知道，剧中角色有几次爬出硝烟，直到最后绝望地走进战火，了结一生——

    他有很多场爆破戏要拍。

    关于这方面，他不是没有过担忧。

    在剧中跟他饰演对手戏的，是一个只有五六岁大的小女孩，在剧中两人是一对相依为命的可怜人。

    因为两人的剧中的关系，厉枔饰演的角色几乎把小女孩当做自己人生中唯一的温情和依靠，甚至是一种没有血缘，却高于父女的互相依存。

    小演员一般更难把控，按照陈应生的想法，希望戏外厉枔可以和扮演小女孩的演员先熟悉起来，再拍摄有二人对手戏的镜头，这样可以顺利一些。

    因为剧中厉枔是绝对的男主戏份，小女孩后期才会出现，所以有很多其他的戏可以拍，也的确有时间让他在戏外和小女孩建立联系。

    所以，按照陈应生的拍摄计划，由于爆破戏危险系数比较高，现场会有消防车、救护车等配套设施提前就位；因此，几场爆破戏会集中连续拍摄。

    根据之前跟消防等部门报备申请的计划，那几场爆破戏，就安排在开拍后的前几天。

    听了陈应生谨慎的安排，加上所有注意力都被剧本和人物本身吸引，厉枔本来以为自己心里已经放下了曾经的那场灾难，可在颜伊突然提起后，他还是陷入了深深的恐惧。

    深陷恐怖的回忆里，他没有余地想得太多，只把颜伊对火灾演戏的恐惧，当做所有人可能都会对水、火这些不可控的因素有天然的畏惧——

    也包括他自己。

    只是……

    他越是深陷在回忆里，关于小胖子的记忆就越是清晰；记忆越是清晰，他就越是会把颜伊的恐惧和印象中的小胖子重叠在一起。

    颜伊，和小胖子——

    太像了。

    他恍惚间几乎快要分不清两个人。

    这让他更加害怕。

    他喜欢的究竟是颜伊，还是印象中那个让他充满愧疚的影子。

    这样扭曲的想法让他开始下意识的疏远颜伊，潜意识里，他觉得如果自己没有能得出答案，那对颜伊也不公平。

    因为已经拿到了解约合同，他很快跟陈应生完成了这部戏相关合同的签订，关于对戏里爆破镜头的担忧，他也试着跟对方做了沟通。

    陈应生不但没有表示担忧，相反的，甚至觉得厉枔的担忧有助于他进入角色。

    因为戏里的男主本来就是个怯懦胆小的肺痨病人。

    为了进入这个角色，感受那种沉重、压抑，甚至是绝望的氛围，厉枔也开始控制自己的饮食，几乎断绝与外界的接触，开始营造角色本身那种无助、无依无靠、和身体虚弱的状态。

    他跟颜伊的联系也越来越少。

    好在颜伊似乎也很忙，并不经常打扰他。

    就在这种近乎自虐的病态环境下，他收到一个包裹，是涔涔寄来的，里面装着涔涔走时不小心带走的，他的东西。

    都是一些不常用的小玩意，他本来没有注意，随手扔到一边时，里面掉出一张纸片——

    是当初那张心理咨询师的名片，夹在一束不知道哪来的狂热粉丝送的花里。

    当时因为节目组的人突然出现，那张名片好像就掉在了车里的某一个角落，他没有当回事，也就没有去捡，大概是涔涔最后在车里收东西的时候捡起来的。

    现在看着手里的名片，他觉得等这部戏拍完，自己或许是应该去找个心理医生看看——

    为了进入之后马上要参与拍摄的那个沉重、压抑到近乎扭曲的角色，他现在几乎过着一种与世隔绝的生活，每一天，整个人都沉浸在剧本和角色里。

    他吃很少的东西，让自己整个状态看上去很糟，甚至因为过几天就要进组了，他已经不洗澡、不剃胡子，完全不再收拾自己——

    只为了更接近角色。

    生活好像已经完全和剧本接轨，而在唯一的缝隙里，他还能寻找到一点点自我的机会，就是对马上要来的那几场爆破戏的恐惧。

    每当那种恐惧重新找上他，他就会想起颜伊。

    颜伊也很害怕。

    小胖子如果现在还能说话，还会表达，应该也很害怕。

    他觉得自己可能在这种非常规的生活状态下被压抑得出现了问题，心里总是会不自觉地把两个毫不相关的影子重叠在一起，有无数的细节。

    就这样，他终于熬到了进组那一天。

    陈应生不愧是业界大拿，他拍的小众电影能拿奖拿到手软，拍爆米花电影也能挤进世界票房前十，靠的已经不仅仅是个人的才华，而是背后一个专业精良的制作团队。

    简短的开机仪式后，电影进入正式拍摄。

    跟之前出现意外的简陋片场和没有资质的野鸡烟火师不同，陈应生的拍摄团队准备相当齐全，远远的，厉枔甚至能看到消防车的云梯伸出十几米高，上面有专业人员手持消防栓，随时准备迎接可能出现的意外。

    副导演在他耳旁一遍遍的核对他稍后要在硝烟中穿梭走过的路线，怎样才可以避开事先埋下的雷/管，和起火的方位，保证绝对的安全——

    尽管事先，这条路线他已经实地走过十几遍，牢牢地刻进了脑子里，可副导演还是不厌其烦地一遍遍重复着。

    整个专业有效率的团队给他带来了莫大的安全感，随着拍摄的进行，他整个人也渐入佳境，慢慢进入角色里，几乎忘了作为“厉枔”这个人本身的恐惧。

    爆破戏很快来到最后一场的拍摄，厉枔饰演的角色将走进硝烟中了结自己。

    之前在跟陈应生讨论这场戏时，厉枔有些自己的理解。

    其实他所饰演的角色一直是懦弱胆小的，曾经有过很多次自杀的念头，却因为胆怯，不敢跨出最后的一步。

    这个角色唯一的一次所谓的“勇敢”，是在小女孩的弥留之际，冲上街杀掉了曾经欺辱他的人，带回了他以为可以治好小女孩的那个人血馒头——

    这是他唯一一次对命运的抗争，希望可以留住自己生命里唯一的一抹鲜亮的颜色。

    但最终的结局，生命里唯一的光还是熄灭了，连同代表希望的那一束小黄花，也终于被战争弄脏。

    那在这样的状态下，是什么给了这个人物以勇气，最终跨出自我了结的那一步？

    如果单单是绝望，在遇到小女孩以前，这个角色已经绝望过太多次了。

    当时陈应生详细解释了最后希望呈现出的解读——

    他不觉得角色是选择自杀，当时角色应该是在遇到小女孩后看到希望，因为希望鼓起勇气抗争，却用错了方式最终杀了人，也没有能留住自己的希望，在精神错乱的状态下，他不觉得自己是走进弥漫的硝烟里——

    相反的，在走进硝烟时，他看到的是在绝望的土地上开满了黄色的野花。

    所以他义无反顾地走了进去，同时也结束了悲剧的一切。

    当然，这些画面不可能实景拍摄，黄色的野花只盛开在男主的想象里，需要通过后期的剪辑制作去呈现。

    厉枔在拍摄这一段画面时，眼中需要流露出的期待和向往，都只能通过无实物表演去完成。

    这一段戏的难度不小，开拍前陈应生一遍遍在厉枔耳边重复，希望他当时候的情绪，就好像眼前看到的，是他最在意或是最思念的人或物。

    厉枔全程都没有说话，安静地听着陈应生讲戏；他还把自己留在角色里，直到听到陈应生那一声——

    “Action！”

    他起身走进滚滚的硝烟里。

    作者有话要说：  下一章将直播第一次正式掉马现场！

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